通过杂技艺术向世界讲好中国故事
——访上海杂技团团长梁弘钧
9月28日，上海杂技团团长梁弘钧接受本报记者采访。 河北日报记者 李东宇摄
聚光灯下，演员的身影在空中勾勒出优美的弧线；舞台中央，传统技艺与现代美学交织出震撼的视觉图景。9月28日，上海杂技团《花之恋——男女对手》亮相“为人民绽放——国家艺术基金优秀杂技节目展演”，以其独特的艺术表达成为全场焦点。
当日，记者专访了上海杂技团团长梁弘钧，听他讲述中国杂技艺术在新时代的守正与创新。
“杂技艺术正在经历一次深刻转型，从单纯的技巧展示，转向综合性的舞台艺术表达。”梁弘钧表示，功底扎实的硬功夫始终是杂技的根基，但仅有技巧远远不够，更需要提升的是软实力，这包括叙事能力、美学表达与情感共鸣。
梁弘钧以上海杂技团本次参演节目为例，该作品不再是高难度动作的简单堆砌，而是巧妙融入海派文化元素，通过灯光、音乐、舞美的综合运用，以一对恋人的身体语汇为表现形式，讲述了一个充满东方韵味的爱情故事，展现出上海独特的文化气质。
作为国际杂技艺术的重要交流平台，吴桥杂技节既是世界杂技的竞技场，也是文明交流互鉴的舞台。在梁弘钧看来，中国杂技“走出去”承载着特殊的文化使命。“杂技是一种世界语言，能超越民族与国界直抵人心。我们要善用这个优势，通过杂技艺术向世界讲好中国故事。”他说。
梁弘钧特别提到，吴桥作为享誉世界的杂技之乡，不仅孕育了杂技的根与魂，更通过吴桥杂技大世界、东方杂技城、江湖大剧院等实体，为杂技艺术的传承与发展提供了丰厚土壤。
谈及杂技艺术的创新路径，梁弘钧表示，多元化是必由之路。比如吴桥大型杂技情景剧《江湖·秀》深入挖掘本土杂技文化，以70分钟的精彩演出串联起杂技艺术的时代变迁，赋予这门古老艺术新的生命力。
“从单个节目到杂技秀，再到完整的杂技剧，是从业者将杂技从‘技术奇观’转向‘身体叙事’的重要变革。”梁弘钧说，杂技技艺与戏剧叙事的深度融合，不仅拓展了艺术表现力，更展现出在文旅市场的巨大潜力。杂技剧具有直观生动的表现形式，在强情节叙事中能够跨越语言与文化障碍，更容易在文旅融合场景中被普通观众接受与喜爱。
在创新实践方面，上海杂技团已展开多维度探索。梁弘钧介绍，主创人员在保持技巧性的前提下，加强杂技表演的戏剧张力，增强杂技本体的可看性与表现力；运用全息影像等新技术，让杂技更加好听、好看、好玩。当高难度技巧融入具有起承转合的故事，杂技的艺术表现空间将得到极大拓展。
“优秀杂技作品能成为撬动文化产业发展的支点。”梁弘钧表示，在文旅深度融合的背景下，主题杂技秀、杂技剧迎来前所未有的发展机遇。一部好的杂技剧不仅能吸引观众，还能带动周边餐饮、住宿等产业发展，甚至成为留住游客的重要文化载体。
面向未来，梁弘钧建议，杂技剧可借鉴小舞剧、小剧场戏剧的创作理念，结合地域文化特色，打造更加灵活多样、体量轻盈的作品，以适应文旅市场对轻量化、高频次演出的需求。他说：“要积极主动拥抱多元表演空间，这不仅是对单一剧场模式的突破，更是开拓更广阔市场的关键。”（河北日报记者 王雅楠 戴绍志）
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